11月10日，由廣東省美術(shù)家協(xié)會、廣州美術(shù)學院主辦的廣州美術(shù)學院中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所揭牌儀式暨“新時代廣東美術(shù)發(fā)展”研討會在廣州美術(shù)學院美術(shù)館舉行。由廣東省委宣傳部、廣州美術(shù)學院共建的廣州美術(shù)學院中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所宣布正式揭牌。來自中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會的各位學者圍繞“新時代廣東美術(shù)發(fā)展”展開熱烈討論，建言獻策。

　　廣東坐擁百年“現(xiàn)象級”美術(shù)成就及資源，急需展開深入研究。廣州美術(shù)學院中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所的成立，正是廣東適應文化發(fā)展需求的一個開拓性舉措。中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任、中國美術(shù)館原副館長梁江，應邀擔任中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所首任所長。薛永年、尚輝、李一、陳履生、鄭工、黃宗賢、殷雙喜、朱萬章8位來自中國美協(xié)理論委員會的專家，應邀受聘為研究所首批特聘研究員。

　　揭牌儀式上，廣東省委宣傳部常務副部長鄭雁雄表示，期待研究所將立足廣東，胸懷全國、世界，成為探索新的時代如何實現(xiàn)藝術(shù)文藝的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的基地，成為全國乃至國內(nèi)外美術(shù)研究、近現(xiàn)代史研究的一個重要的品牌。

　　揭牌儀式后，南方日報記者專訪了研究所所長梁江及廣州美術(shù)學院院長李勁堃。李勁堃表示，研究所將以中國近現(xiàn)代美術(shù)研究為重點，開展科研工作，積極發(fā)揮廣東美術(shù)“智庫”作用，力爭使廣東成為中國近現(xiàn)代美術(shù)研究“重鎮(zhèn)”。

　　立足廣東打造全國性研究平臺

　　南方日報：中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所的成立背景是什么?今年舉辦的“廣東百年美術(shù)大展”，為研究所的設立提供哪些思路?

　　李勁堃：“廣東美術(shù)百年大展”盛況空前，引發(fā)了社會各界對廣東“百年現(xiàn)象”的熱烈討論，也為業(yè)界提供了許多開放性的研究課題，廣東深入開展中國近現(xiàn)代美術(shù)史研究帶來契機。我認為，百年大展后，針對中國百年美術(shù)史更加長遠、深入的系統(tǒng)研究才剛剛開始。如何做好廣東近現(xiàn)代美術(shù)研究的課題，對探索中國美術(shù)如何從傳統(tǒng)的形態(tài)過渡到現(xiàn)當代形態(tài)，同樣至關(guān)重要。

　　梁江：“廣東百年美術(shù)大展”完整呈現(xiàn)了百年廣東美術(shù)的發(fā)展脈絡。展覽以美術(shù)作品為主要載體。美術(shù)教育、美術(shù)思潮、社團活動等內(nèi)容，以及部分美術(shù)家的貢獻，卻很難通過展覽得到充分體現(xiàn)。特別是廣州美術(shù)學院的美術(shù)教育成就，它與杭州藝專的“國美之路”、北平藝專的“徐蔣體系”究竟有何異同，目前的總結(jié)還遠遠沒有到位。其實，廣東的有關(guān)研究并不少，但比較局部和分散，尚未形成體系。研究所的成立，就為相關(guān)研究的開展提供學術(shù)制高點。

　　南方日報：廣東省委宣傳部、廣州美術(shù)學院共建中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所，可謂一次創(chuàng)新之舉。研究所的成立，對廣美的美術(shù)教育有何意義?

　　李勁堃：如中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任薛永年教授所言，廣東美術(shù)的百年歷史具有“藝術(shù)革新的先驅(qū)性，對外開放的包容性，立足民族的本土性，以及涌現(xiàn)基因的搖籃性”四個特點。這些特點決定了百年廣東美術(shù)的發(fā)展影響著中國近現(xiàn)代美術(shù)的走向，增強了中國美術(shù)文化自信的根基。

　　其中，“搖籃性”既意味著廣東孕育了近現(xiàn)代美術(shù)種子，直接影響了新中國美術(shù)整體的走向;也體現(xiàn)在廣州美術(shù)學院設立后，迅速成長為中國美術(shù)教育支柱。研究所的成立，也是探討學校如何開展未來一百年美術(shù)教育很好的契機。廣州美術(shù)學院希望，在廣東省委宣傳部的大力支持下，通過進一步集聚近現(xiàn)代美術(shù)研究資源，力爭使廣東成為中國近現(xiàn)代美術(shù)研究重鎮(zhèn)。這是研究所成立的初衷，體現(xiàn)出廣州美術(shù)學院為促進新時代美術(shù)發(fā)展所肩負的使命和擔當。

　　南方日報：中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所落戶廣州美術(shù)學院，卻以全國的近現(xiàn)代美術(shù)作為研究對象，這一定位是基于何種考慮?未來將如何與全國聯(lián)動，重新布局美術(shù)研究資源?

　　梁江：中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所雖然設在廣州，卻是全國性的平臺，對象是中國近現(xiàn)代美術(shù)研究。中國近現(xiàn)代美術(shù)資源最集中的地域就是廣東。近現(xiàn)代美術(shù)最主要的人物、思想與作品，幾乎都是從廣東發(fā)端，繼而影響全國。我們具備研究中國近現(xiàn)代美術(shù)的優(yōu)勢與責任。廣東素以開放著稱，有利于團結(jié)、凝聚全國各地的專家學者一起推進學術(shù)研究。

　　嶺南美術(shù)地位重新改寫認知

　　南方日報：對廣東文化建設來說，中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所的成立具有哪些標志性意義?過去，廣東美術(shù)理論的成就常常被忽略，研究所未來將如何改變這一局面?

　　李勁堃：嶺南畫派當年提出的美術(shù)主張，直到21世紀的今天仍有指導性意義。他們提出的主張都是基于深入的思考。直到如今，廣東不少從事美術(shù)研究的專家，都在全國享有權(quán)威的地位。然而，由于信息不對稱，廣東美術(shù)理論取得的成就，過去鮮為人知。比如高劍父，人們只是關(guān)注他的繪畫，反映其理論高度的詩文、手稿，卻沒有得到充分研究。

　　如今，借著百年大展的契機，許多人對廣東美術(shù)有了重新認識。我認為，對廣東美術(shù)的研究不應僅僅局限在藝術(shù)的范圍，還應該從廣東政治、經(jīng)濟、社會的高度予以呈現(xiàn)。廣東取得的成就不能單靠經(jīng)濟去呈現(xiàn)。美術(shù)也是構(gòu)成廣東完整社會形態(tài)的一部分。從這個角度出發(fā)，我們就會對廣東美術(shù)、廣東文化乃至廣東本身，產(chǎn)生不一樣的認知。

　　南方日報：研究所未來有哪些計劃即將開展?

　　梁江：首先，我們將在未來三年陸續(xù)推出“中國近現(xiàn)代美術(shù)研究叢書”，共約30本。其次，正爭取為《廣東近現(xiàn)代美術(shù)大系》立項，預計將有10卷至15卷，包括國畫、油畫、版畫、書法、民間工藝等分卷，將廣東所有美術(shù)門類近現(xiàn)代的成果完整地梳理出來。過去在展覽中難以呈現(xiàn)的內(nèi)容，都將在《大系》有所體現(xiàn)。部分研究目前已積累相當基礎，三年內(nèi)預計就有六、七卷可以面世。第三，研究所還將建設“中國近現(xiàn)代美術(shù)文獻數(shù)據(jù)中心”，以數(shù)字化方式將所有研究資料吸納進來，開設公共檢索平臺。該項目的投入與工作量都很龐大，但計劃一旦完成，研究所在全國、乃至國際的權(quán)威性將會大大提升。此外，我們還將承接美術(shù)后備人才的培養(yǎng)工作。總之，研究所是一個開放的平臺，我期待國內(nèi)專家學者的參與，共同實現(xiàn)這一藍圖。